這種笑更接近一種幸災(zāi)樂禍，這就涉及到喜劇的本質(zhì)問題。喜劇本質(zhì)上是幸災(zāi)樂禍與取笑，而不是共情。喜劇的核心是“滑稽”，也就是不嚴(yán)肅、不正經(jīng)。也因此，主流的三類喜劇理論：高階論（優(yōu)越論）、不協(xié)調(diào)論、（精神分析的）壓抑潛意識釋放論，都是看到人物受苦或者倒霉而發(fā)出笑聲�；舨妓拐J(rèn)為，對滑稽人物的滑稽行為產(chǎn)生的鄙夷感，能夠令觀眾獲得一種“突然的榮耀”，從而才能夠放松發(fā)笑。因此，喜劇往往塑造和觀眾保持一定距離的 “丑人、怪人”，從而讓觀眾遠(yuǎn)離“共情”而發(fā)笑。

　　但《西虹市首富》的喜劇效果卻存在一種微妙的悖論。觀眾通常沒有興趣看一夜暴富的小人物怎么鋪張浪費(fèi)地花錢，這只會帶來一種嫉妒與不滿。然而，一個花不完錢就會倒霉的小人物，看他被花錢折磨，并事與愿違大賺特賺而變得更加倒霉，反倒能夠帶來種種具有諷刺性的喜劇效果。

　　影片中花錢而非賺錢的反常規(guī)人物目標(biāo)，帶來了最大限度的各種錯位與反差，也是制造喜劇效果經(jīng)常使用的一些手法。一個落魄的小人物，搖身一變成了巨富，前后身份的強(qiáng)烈反差，帶來了極度的不協(xié)調(diào)性。這恰恰是喜劇中的錯位，指人物偏離正常的位置，形成不正常的、新的位置關(guān)系。

　　錯位在《西虹市首富》中首先表現(xiàn)為人物塑造的手段，讓“不適當(dāng)?shù)娜宋锍尸F(xiàn)出不適當(dāng)?shù)臓顟B(tài)”，比如不修邊幅邋遢油膩的王多魚，要求造型師給他剪一個看上去身價10億元的發(fā)型。但這種發(fā)型與王多魚一臉油膩形成了巨大的矛盾性，使人物成為怪異、有趣、出人意料的丑角。而周圍配角的轉(zhuǎn)變也有著頗具諷刺意味的錯位感，比如傲慢勢利一口英式英語的酒店經(jīng)理，在拿到兩千萬元生意后瞬間變臉為點(diǎn)頭哈腰的店小二；或夏竹自命清高的渣男友，在拿到錢后馬上從理想崇高變成溜須拍馬，這些都是錯位與反差的手法。

　　錯位也體現(xiàn)在情境設(shè)計上，主要是兩類：不適當(dāng)?shù)娜宋镒霾贿m當(dāng)?shù)氖虑椤⒉贿m當(dāng)?shù)娜宋镞M(jìn)入不適當(dāng)?shù)目臻g。之前窮困潦倒的王多魚變成首富，進(jìn)入完全陌生、甚至和他從前日常截然相反的領(lǐng)域，從一事無成到做起動輒幾千萬元的大生意，就產(chǎn)生了某種不適應(yīng)感與荒誕性。所以，他把最高級的酒店弄得一塌糊涂，做生意也亂七八糟。周圍人的態(tài)度也有180度大逆轉(zhuǎn)，從對王多魚的輕視、鄙夷到巴結(jié)、奉承，這種錯位包含了對于金錢與成功的辛辣嘲諷。

　　金錢考驗(yàn)沒能真正轉(zhuǎn)化成人性考驗(yàn)

　　在國產(chǎn)院線喜劇的坐標(biāo)系來考察，《西虹市首富》在類型劇作與喜劇效果上不乏閃光點(diǎn)，比大部分院線喜劇做得更扎實(shí)，從段子喜劇進(jìn)階為更高級的故事喜劇。創(chuàng)作者把一個高概念強(qiáng)設(shè)定的西方故事，進(jìn)行了全方位、接地氣的本土化改編。一方面，把動作喜劇與對白喜劇進(jìn)行了有機(jī)結(jié)合，雖然部分笑料還是有些低俗，但在笑料與包袱的設(shè)計上，充分利用了喜劇特性來制造喜劇效果，拒絕下三路段子。另一方面，把滑稽搞笑喜劇和諷刺喜劇充分對接，在瘋癲夸張的外表下，加入對人性與現(xiàn)實(shí)的思考，用插科打諢的金錢考驗(yàn)包裹嚴(yán)肅的人性考驗(yàn)。這個故事看似庸俗滑稽與荒誕不經(jīng)，但內(nèi)核卻是對人性與尊嚴(yán)的堅守，這也使整個故事不至于完全流于膚淺。

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