三月份舉行的紐約藝術(shù)周被喻為每年拍賣市場(chǎng)開啟的前哨戰(zhàn)和風(fēng)向標(biāo)。數(shù)位參與了相關(guān)活動(dòng)的業(yè)內(nèi)人士表示，此次藝術(shù)周的主打產(chǎn)品幾乎全是“國(guó)貨”，成交情況相對(duì)理性，兩極分化趨勢(shì)日益明顯——珍品難求，藏家惜售，普通的東西難以竄上天價(jià)。當(dāng)前，盡管中國(guó)以25%的市場(chǎng)份額位居全球藝術(shù)品市場(chǎng)第二位，但流拍率高和付款率低的問題依舊制約著中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展。
熱：紐約拍場(chǎng)就像“中國(guó)藝術(shù)節(jié)”
此次紐約亞洲藝術(shù)周上最引人注目的，毫無(wú)疑問是佳士得拍賣行推出的皿天全方罍，它最終在拍賣前以私人洽購(gòu)方式成交，不日將“回湘”。而同時(shí)露面的另一件青銅重器——青銅鸮首提梁壺卻因?yàn)闆]有到達(dá)底價(jià)而流標(biāo)。其他青銅器方面，西周中期魯侯簋估價(jià)18萬(wàn)至28萬(wàn)美元，成交價(jià)達(dá)到了102.5萬(wàn)美元。曾經(jīng)被乾隆皇帝收藏過(guò)的天黽父乙角，估價(jià)40萬(wàn)至60萬(wàn)美元，最終以240.5萬(wàn)美元成交，刷新中國(guó)青銅爵世界拍賣紀(jì)錄。有業(yè)內(nèi)人士因此指出，青銅器或許將成為今年市場(chǎng)的熱點(diǎn)，猶如去年的宋瓷一般。瓷器方面，一件元代青花盤，從12.5萬(wàn)美元起拍到360萬(wàn)美元落槌，加上傭金的成交價(jià)達(dá)到了419.7萬(wàn)美元。
有行家告訴記者，許多藝術(shù)商店里的中國(guó)高古藝術(shù)展品都被貼上了“紅點(diǎn)”，代表已經(jīng)售出，買家基本都來(lái)自中國(guó)。親歷紐約春拍的北京華辰董事長(zhǎng)甘學(xué)軍介紹，亞洲藝術(shù)周以中國(guó)藝術(shù)為主，也有印度、日本及東南亞的一些藝術(shù)活動(dòng)，“但海外的中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)還是以內(nèi)地行家、藏家為依托。我們開玩笑說(shuō)，整個(gè)亞洲藝術(shù)周就像‘中國(guó)藝術(shù)節(jié)’，因?yàn)樯虡I(yè)和學(xué)術(shù)活動(dòng)的參與者90%都是中國(guó)人。”此外，紐約拍場(chǎng)內(nèi)的成交價(jià)格出現(xiàn)了兩極分化。甘學(xué)軍認(rèn)為，這是正常現(xiàn)象，好東西賣高價(jià)，普通東西賣低價(jià)。“這次紐約的元青花、佛像、青銅器、官窯瓷器等都拍得不錯(cuò)，但總體來(lái)說(shuō)，即使是海外市場(chǎng)也是珍品難求，收藏家買了東西后不再輕易投放市場(chǎng)。那件青花盤有很多瑕疵，但還是賣到360萬(wàn)美元，也是市場(chǎng)信心的體現(xiàn)。”
資深藝術(shù)品鑒藏家、國(guó)際買手陳連勇對(duì)此也有同感。他三月中旬在紐約參加了數(shù)場(chǎng)拍賣會(huì)，覺得蘇富比的拍品數(shù)量雖然多，但精品數(shù)量少，現(xiàn)場(chǎng)參與競(jìng)拍的人目標(biāo)都很明確，就盯著那幾件好東西。“從頂尖拍品的成交情況看，行家的眼光和資金承受能力比以往都有明顯提高，都是沖著精品而來(lái)，而不在乎估價(jià)到底是多少。而無(wú)論估價(jià)多低，好東西最終還是能以10倍甚至20倍于估價(jià)的價(jià)格成交。而與這些天價(jià)相反，普通的拍品基本都賣不動(dòng)。”
冷：國(guó)內(nèi)高價(jià)拍品的結(jié)算率不到一半
日前發(fā)布的歐洲藝術(shù)基金會(huì)年度報(bào)告《2014年TEFAF全球藝術(shù)品市場(chǎng)報(bào)告》顯示，2013年國(guó)際藝術(shù)品總銷售額達(dá)474億歐元，比去年上漲8%。中國(guó)以全球藝術(shù)品市場(chǎng)份額25%的占有率連續(xù)兩年奪得全球藝術(shù)品交易第二位；美國(guó)則以38%的市場(chǎng)份額成為全球最大的藝術(shù)品市場(chǎng)。盡管中國(guó)買家在海外頗有一家獨(dú)大的氣勢(shì)，但報(bào)告指出，截至2013年6月，中國(guó)100萬(wàn)以上的拍品結(jié)算率為47%，這個(gè)數(shù)據(jù)比上年同期微漲了2%，雖然相較于2012年，拍賣行在結(jié)算問題上已略有起色，但高價(jià)拍品的結(jié)算率依然不到一半。報(bào)告起草人克萊爾·麥克安德魯指出，這一“文化現(xiàn)象”將給中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)帶來(lái)巨大的負(fù)面影響。
事實(shí)上，拍賣數(shù)據(jù)顯示，上拍的數(shù)量在過(guò)去十年里增長(zhǎng)了300%，但是實(shí)際購(gòu)買的數(shù)量?jī)H僅增長(zhǎng)了190%。大量的拍品是流標(biāo)的。“在國(guó)內(nèi)，一個(gè)拍賣專場(chǎng)有一半流拍，似乎是很正常的，但在國(guó)外則比較少見。”據(jù)悉，2004年中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的流標(biāo)率是34%，這相對(duì)西方市場(chǎng)已經(jīng)是偏高的數(shù)值了，然而10年之后，快速發(fā)展的中國(guó)市場(chǎng)流標(biāo)率不減反增，去年高達(dá)53%，也就是說(shuō)，超過(guò)一半的作品上拍卻沒賣掉�？巳R爾·麥克安德魯表示，主要的原因有兩個(gè)方面：首先是供貨方，也就是拍賣行，供貨不嚴(yán)謹(jǐn)，只有數(shù)量而沒有質(zhì)量；而另外一個(gè)方面，藏家隨著經(jīng)驗(yàn)的累積也會(huì)逐漸變得挑剔。而業(yè)內(nèi)人士則認(rèn)為，還有一個(gè)重要原因是許多收藏者、投資者的功夫和眼力太欠缺，例如不喜歡有瑕疵的東西，一味追求品相完美，使得很多老物件無(wú)人問津，新品甚至贗品反倒拍出高價(jià)。
|
