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方臨表示，“靠外來資金炒作的一批老藝術(shù)家，價格已經(jīng)太高了，國內(nèi)買家已經(jīng)不太去追了。藝術(shù)是買未來，去年的波動讓我感到大家開始理性了。”
可能沒有比藝術(shù)品市場更不容易量化和總結(jié)規(guī)律的市場了，不論是俗稱二級市場的拍賣市場，還是被看作為一級市場的畫廊。
國內(nèi)一些機(jī)構(gòu)正在努力——目前數(shù)據(jù)和指標(biāo)最豐富的雅昌藝術(shù)市場監(jiān)測中心，每年都會編撰年度藝術(shù)市場報告。盡管其計算方式略有爭議，但依然是目前投資者或消費(fèi)人士可參考的、為數(shù)不多的公開資料。
查閱歷年報告，《每日經(jīng)濟(jì)新聞》記者注意到，2012年報告中雅昌就指出，“西方市場中80%左右的成交作品價格低于5000美元，這一價格門檻基本反映出買家用于收藏的興趣導(dǎo)向是出于習(xí)慣性購買，而非將作品視為金融資產(chǎn)。因此不難發(fā)現(xiàn)，西方市場售出的作品比中國多兩倍。”
而2014年年度報告已經(jīng)出爐，盡管中國仍是全球第一大藝術(shù)品市場，銷售收入為56.6億美元，但同比下降5%；業(yè)內(nèi)普遍認(rèn)為，這是相當(dāng)艱難的一年，但調(diào)整并非壞事，利于回歸理性。同時記者發(fā)現(xiàn)，2014年中低端市場成交占比正在緩慢增長，這對于國內(nèi)整個藝術(shù)投資消費(fèi)市場來說，或許已釋放出可喜的信號。
報告指出，“（2014年）10萬美元至50萬美元是市場資金集中成交區(qū)，市場份額最高，比例為28.92%。而占據(jù)市場交易量近90%的拍品成交價在5萬美元以下，擁有極高的市場密集度，2014年市場份額為23.59%，較2013年略有提升。”雅昌認(rèn)為，“這顯示出藝術(shù)品市場初級購買群體的擴(kuò)大，普通藏家與藝術(shù)品愛好者是市場中非�；钴S的組成部分與購買基礎(chǔ)。”
除此之外，2014年22.37%的藝術(shù)品市場份額來自于100萬美元以上的高價作品，但作品成交量僅為0.34%。其中乾隆帝1773年創(chuàng)作的御筆手卷《白塔山記》以1642萬美元創(chuàng)2014年中國書畫拍賣紀(jì)錄。
雅昌報告同時指出，“2014年宏觀背景中股票投資的利好消息和牛市啟動，吸引了很多投資類資金。而藝術(shù)品市場產(chǎn)品從投資角度講，依然處在更新?lián)Q代的盤整階段。另一方面，以前隱性龐大的禮品市場大幅縮水，在禮品市場中所沉淀的藏品即使不會急于套現(xiàn)，短期內(nèi)也不再成為支持藝術(shù)品市場交易的增量因素”。
那么，增量來自于哪里？雅昌報告援引藝術(shù)市場專家龔繼遂說法：“新藏家往往從現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)和低價位的‘原始股’作品買起。新板塊和新藏家的疊合，今后無論從新藏家的購買力增長還是交易新品種的拓展，都將給中國藝術(shù)品市場帶來新的增長點(diǎn)。”
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藝術(shù)品交易真相：別輕易投資讓升值成為消費(fèi)的附加值
那么，面對藝術(shù)品市場這一極有潛力的消費(fèi)金礦，人們該如何淘金？
而在淘金之前，應(yīng)首先區(qū)別兩個概念：藝術(shù)品消費(fèi)與藝術(shù)品投資，盡管常被混為一談，但卻完全不同。
藝術(shù)品消費(fèi)是享受的，隨心所欲的。而對于絕大多數(shù)人來說，藝術(shù)品投資則非易事。要想準(zhǔn)確投到具有升值潛力的藝術(shù)品，其中有何交易技巧呢？對于新入者，又該如何提升藝術(shù)品鑒賞能力，準(zhǔn)確把握未來趨勢呢？
藝術(shù)品電商風(fēng)起云涌尚未對準(zhǔn)消費(fèi)需求
盡管“互聯(lián)網(wǎng)+”以無孔不入、“無所不+”的強(qiáng)勢作風(fēng)，深度入侵各行各業(yè)，但在藝術(shù)品市場上仍然建樹無幾。
原因并不復(fù)雜�，F(xiàn)有的絕大多數(shù)藝術(shù)品電商并未重視藝術(shù)品消費(fèi)需求，而是大搞線上拍賣，意向高端市場分一杯羹；但是面對幾乎“零基礎(chǔ)”的中低端顧客，強(qiáng)調(diào)投資，強(qiáng)調(diào)增值，似乎有些“文不對題”。
最近有新的藝術(shù)品電商形式出現(xiàn)，藝術(shù)家公盤準(zhǔn)備打造一個全新的、信息透明的藝術(shù)品流通系統(tǒng)，希望能為初學(xué)者“再造一個市場”。
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