有一大波消費(fèi)蕭紅的熱潮正在靠近——這么說恐怕一點(diǎn)兒都不夸張，隨著電影《黃金時(shí)代》公映時(shí)間的臨近，可以想見，關(guān)于蕭紅的話題又要被里里外外翻個(gè)遍了。雖然大家心里都清楚，在《黃金時(shí)代》里讀懂的是湯唯，不是蕭紅。其實(shí)，沒有電影的時(shí)候，蕭紅也在被消費(fèi)，你看那些“傳記”的題目：《蕭紅的情人們》《蕭紅與蕭軍的亂世情緣》……
那么，蕭紅到底是怎樣一個(gè)人？蕭紅寫了什么樣的書？我們?cè)谶@里，不介紹全集，厚厚幾本大部頭大部分人恐怕不會(huì)去讀；也不求面面俱到，只是希望，選出來的這些簡直一晚上就可以讀完的小說、文章和書，能夠成為對(duì)蕭紅少一點(diǎn)誤讀的起點(diǎn)。
1.《呼蘭河傳》《生死場》
蕭紅最著名的兩部小說，也是談蕭紅無法繞開的兩部小說。它們常被打包出版，所以一起介紹。
1934年春，蕭紅、蕭軍取道大連流亡至青島，蕭紅在很短的時(shí)間內(nèi)完成了中篇小說《生死場》。同年11月他們到達(dá)上海。在魯迅的支持和幫助下，1935年12月《生死場》被列為“奴隸叢書”之三出版，魯迅為之作序，稱贊其所描寫的：“北方人民的對(duì)于生的堅(jiān)強(qiáng)，對(duì)于死的掙扎，卻往往已經(jīng)力透紙背；女性作者的細(xì)致的觀察和越軌的筆致，又增加了不少明麗和新鮮。”《生死場》使蕭紅在30年代的文壇嶄露頭角。
《呼蘭河傳》是蕭紅帶著回憶寫的長篇小說。不長，可以一口氣讀完。讀者文字可能會(huì)有點(diǎn)不舒服，讀完可能會(huì)有點(diǎn)冷。但這個(gè)不舒服可能正是閱讀蕭紅的起點(diǎn)。
小說的開頭是，“嚴(yán)冬一封鎖了大地的時(shí)候，則大地滿地裂著口。從南到北，從東到西，幾尺長的，一丈長的，還有好幾丈長的，它們毫無方向地，便隨時(shí)隨地，只要嚴(yán)冬一到，大地就裂開口了。”結(jié)尾是，“呼蘭河這小城里邊，以前住著我的祖父，現(xiàn)在埋著我的祖父。 我生的時(shí)候，祖父已經(jīng)六十多歲了，我長到四五歲，祖父就快七十了。我還沒有長到二十歲，祖父就七八十歲了。祖父一過了八十，祖父就死了。從前那后花園的主人，而今不見了。老主人死了，小主人逃荒去了……”
當(dāng)然，出版商更喜歡摘錄其中這樣的句子為蕭紅做推廣，“花開了，就像花睡醒了以的。鳥飛了，就像鳥上天了似的。蟲子叫子，就像蟲子在說話似的。一切都活了。都有無限的本領(lǐng)，要做什么，就做什么。要怎么樣，就怎樣。都是自由的。”嗯，黃金時(shí)代的自由氣息撲面而來。你懂的。
3.《馬伯樂》
這本書的寫作緣起，是個(gè)流傳挺廣的故事：1937年蕭紅、蕭軍到武漢后，住在詩人蔣錫金家，后來端木蕻良也搬了來，有幾個(gè)年輕的作家常在一起爭論問題。有一次蕭軍發(fā)了一通怪論，說：“文學(xué)作品中以長篇小說為最偉大，中篇小說次之，短篇小說又次之；劇本要演出來看，不算它；至于詩呢，那最不足道了！”接著，蕭軍拿在座的人舉例說：“我寫長篇小說，最偉大；端木的長篇小說給日本飛機(jī)炸掉了，那要寫出來再看；蕭紅也要寫長篇，我看你沒有那個(gè)氣魄；錫金寫詩，一行一行的像個(gè)什么？”他翹起個(gè)小指頭：“你是這個(gè)！”其他人都知道蕭軍在信口開河，只有蕭紅當(dāng)了真，她用種種理由反駁蕭軍。
后來蕭紅創(chuàng)作了《馬伯樂》，這也是蕭紅短短九年寫作生涯里為數(shù)不多的幽默諷刺作品。小說主人公叫“馬伯樂”，是個(gè)在戰(zhàn)火中逃難、討生活的小人物，他遠(yuǎn)離家庭，懼怕父母妻兒，沒有錢，不會(huì)謀生。
4.《狂野的呼喚》
蕭紅后期的名篇，講東北人對(duì)日本侵略者（發(fā)自內(nèi)心）的抵抗和頑強(qiáng)的生存狀態(tài)。是部短篇小說集，寫人物和風(fēng)景，寫在混沌里完全消融的地平線，寫風(fēng)的主宰。
摘一段里面的心理描寫，“陳姑媽洗完了手，扣好了小銅盆在柜底下。她在灶王爺板上的香爐里，插了三炷香。接著她就跪下去，向著那三個(gè)并排的小紅火點(diǎn)叩了三個(gè)頭。她想要念一段‘上香頭’，因?yàn)槟墙?jīng)文并沒有全記住，她想若不念了成套的，那更是對(duì)神的不敬，更是沒有誠心。于是胸扣著緊緊的一雙掌心，她虔誠地跪著。” 1/2 1 2 下一頁 尾頁 |
